Журнал «Domus» №8 август 2008 г.

Квартира, Москва
Общая площадь : 260 кв.м.
Окончание строительства: 2007 год
Архитекторы: Левон Айрапетов при участии Павла Раманова («АБР»)
архитекторы Paper Totement
Генпроектировщик: Paper Totement
Реализация: ЗАО «БонАрт»
Начальник строительства: Шкуренко Артем

Тот, кто рожден стать архитектором, как закон, в довольно раннем возрасте, начинает рисовать: когда перед ним лежит тетрадь или блокнот, в руке находится карандаш или перо, а вокруг -располагающая, спокойная обстановка. Идеальными случаями для подобных упражнений являются также нудные лекции или собрания с длинными докладами. Некоторые из этих опусов впоследствии выставляются в музеях. Одни рисуют реальные образы, другие-шаржи, третьи -какие- ни -будь абстрактные композиции, с первого взгляда мало похожие на архитектуру. Но именно третьи, как правило, и становятся настоящими творцами и востребованными архитекторами. Архитектор Левон Айрапетов из их числа. Его архитектурные образы и объекты рождаются из графических набросков, которые состоят из динамичных, острых линий, похожий на иероглифы, клинки, волнующийся в течении реки надломленный ветром тростник, на мистические мандалы, наконец.

Айрапетов- приверженец даосской философии. Философия пытается объяснить законы жизни. Архитектура воплощает эти законы в материальные объекты, в оболочку пространства, организующего существование человека, в интерьеры, сопровождающие его по жизни.

Этот интерьер, созданный Левоном Айрапетовым, находится не в Гималаях, а на берегу Москвы-реки. Планировочная организация солидной по площади квартиры была выполнена другим архитектором, проектировавшим всю застройку, так, что гостиная, кухня и столовая, откуда через панорамные оконные витражи открывается вид на реку, находится в дальнем от входа конце квартиры. Поэтому в структуре интерьера было необходимо устройство длинного коридора, п обе стороны которого находятся все помещения. Идея, заложенная в оформлении квартиры Айрапетовым, состоит из превращения центрального коридора в сжато- упругое пространство, импульсы которого передаются всем помещениям интерьера. Коридор подобен извилистому и глубокому руслу реки. Для автора главное- создать динамичное пространство, избегать застоев, поэтому здесь нет прямых линий. Черный пол из огромных плит полированного стекла размером 1,2 х 1,2 метра создает иллюзию глубины, за счет отражения увеличивая высоту «каньона» вдвое. Стены коридора отделаны гипсовой штукатуркой и глубоко профилированы, словно на них отпечатались вековые следы водных потоков. Движение по этому «ущелью» мистично и тревожно- ни его конечная цель, ни боковые выходы не видны за изгибами стен. Семнадцатиметровый коридор приводит посетителя в гостиную. Здесь движение упирается в колонну ломаной формы с непараллельными гранями, которая похожа на тибетскую мандалу вечной жизни.

Боковые отвлетвения заканчиваются сложными пространствами спален, библиотеки, кабинета, санузлов. Линии и поверхности «затекают» друг за друга, формируют острые углы, сталкиваются, образуют различные элементы, за углами обнаруживаются остекленные проемы. Особенно эффективно и свободно решены помещения трех санузлов. При главной спальне- большая, круглая, расположенная на подиуме ванна, похожая на озеро, она видна сквозь витражи из спальни. Другая ванная- остроносый полуостров душевой кабины, обтекаемый потоком. Третий санузел- с расколотой неведомой силой скалой, в щель которой вставлено окно.

Колорит в основном подчеркнуто черно-белый с панелями светлого дуба на фоне белых стен. По настоянию хозяев не обошлось все же и без вкрапления других оттенков- красные спинки барных стульев и мощная масса фактурной, под древность, терракотовой стены ванной комнаты при главной спальне.

Однако философия аскетизма доминирует, она присутствует в зеркальных, гладких черных поверхностях шкафов в гостиной и кухонной мебели, в таком же гладком, как и пол, но сероватом потолке с минимумом встроенных светильников. Контрастом динамичному коридору служит поставленный в самый дальний от входа угол квартиры строгий, просторный диван геометрических форм. Пространство разными способами перетекает из помещения в помещение, превращая графику плана в объемную динамику архитектурного образа.